Lo que sea que puedas decir sobre los scientólogos, Beck es uno de ellos. Y quizás por tener ganas de no estar afiliado a otra entidad, lanzó su décimo disco (o duodecimo, u octavo, eso depende de donde lo mires) sin estar 100% a gusto con el ya que Modern Guilt es el quinto y último LP con Interscope Records. Pero este rompimiento contractual significaría lanzar cualquier cosa? Parece que no, al menos lo intentó, reclutando al siempre ocupado Danger Mouse para producirlo y su amigota Chan Marshall (también conocida como Cat Power) para un par de temas. El resultado son 33 minutos y 10 temas que en todo momento se ajustan al amplio parámetro Becksiano sin ofrecer mucho más, ciertamente nada remotamente parecido a sus más pegajosos mantras.

En una entrevista hace un par de años Danger Mouse, entonces promoviendo el primer disco de Gnarls Barkley, recalcó su amor por el pop semi-psicodélico sesentero, en especial una banda Peruana que sonaba “como si los Beatles hubiesen sido Sudamericanos”: We All Together (quizás sin sospechar que muchos de los temas que pudo haber oído eran, efectivamente, covers de Macca o Lennon). Y es así como el productor parece tan culpable de rellenar cada espacio vacío con una referencia sesentera como el artista del título, quien parece o no querer o no poder dar la inyección de pop necesaria para que esto funcione. Quizás la excepción a la regla sea ‘Walls’, con las modificadas vocales de fondo de Cat Power y un par de loops de D.M. redondeados por un buen coro del Californiano.

Habrá quizás uno que vea un paralelo entre Beck y Damon Albarn, después de todo sus experimentos sónicos recientes podrían tener una similitud ligera y el mismo productor estuvo envuelto con ambos. Pero a pesar de tener un par de buenos temas, Modern Guilt es un scientólogo cumpliendo con las leyes del mundo común sin tener ganas de indagar en si mismo. No es más que un hasta luego?